Detrás de escena de 'el show': Deconstruyendo una transmisión de béisbol

Oct 20, 2023

Es un día antes del receso del Juego de Estrellas, una mañana de domingo sin nubes, y estoy en la cabina de transmisión de NBC Sports Chicago, situada entre las cubiertas del Guaranteed Rate Field. La luz del sol entra a raudales desde el este, por lo que se corre una cortina para eliminar la luz de fondo para la introducción previa al juego, la voz jugada por jugada que Jason Benetti y el analista Steve Stone grabarán en breve.

Chris Withers, el productor de la transmisión, también está en la cabina.Mientras Benetti y Stone son los rostros y las voces de la transmisión, Withers lidera los esfuerzos de producción detrás de escena.

Flanqueando la silla de Benetti hay cuatro monitores de televisión, uno a su izquierda y derecha a la altura del escritorio, y dos debajo del nivel del escritorio a su izquierda y derecha. Cada uno tiene diferentes propósitos, ofreciendo vistas de las transmisiones por televisión en tiempo real y en diferido, una pantalla para leer los guiones y otra para ver las repeticiones y los gráficos que están en la cola. El monitor inferior a su derecha está asegurado con cinta adhesiva encima de una hielera Gatorade naranja.

Hay una quinta pantalla: la computadora portátil de Benetti. Está abierta una página de FanGraphs, un recurso común para él. Está repasando notas y anotando nombres en su cuaderno de puntuaciones.

También frente a él, sobre el escritorio, se encuentra la más antigua de las tecnologías presentes: una caja metálica cuadrada de cinco pulgadas que cuenta con dos botones: uno corta el micrófono si necesita aclararse la garganta, el otro le permite hablar con el camión y no ser molestado. escuchado en la transmisión.

"Hay algunas cajas de la vieja escuela que tienen un botón y hay que toser en el oído del productor", dijo Benetti.

"Soy un gran admirador de eso", bromeó Withers. "Un gran admirador."

Como buenos equipos, tienen química. Ha sido una primera mitad larga para todos en White Sox Nation, pero todos están de buen humor antes de la transmisión final de la primera mitad.

Benetti, de 39 años, posee una voz rica y un ingenio maravilloso, además de un profundo conocimiento del béisbol. Su entrada a la radiodifusión fue fortuita. Tocaba la tuba en la banda de la escuela secundaria Homewood-Flossmoor, ubicada en los suburbios del sur de Chicago, a unas 25 millas del Guaranteed Rate Field, pero le costaba llevarla al hombro en la banda de música debido a las limitaciones de la parálisis cerebral. El director de la banda sugirió que anunciara la presentación de la banda durante los partidos de fútbol. Nació una estrella.

Withers, de 43 años, siempre quiso trabajar en televisión. Sus primeros recuerdos incluyen la creación de reportajes deportivos y noticiosos para su clase de segundo grado. Cuando fue a la universidad en St. Cloud State en Minnesota, pensó que quería ser un talento en el aire. Pero después de convocar algunos juegos, se cansó de tener mejores ideas que su productor. Se puso a trabajar detrás de escena y nunca se fue.

Stone, de 76 años, ganó 107 juegos en una carrera de 11 años como lanzador en las Grandes Ligas, ganando el premio Cy Young de la Liga Americana en 1980 con Baltimore. Jugó tres temporadas para cada uno de los equipos de Chicago y comenzó a convocar juegos de los Cachorros con Harry Caray en 1983. Ha estado en la cabina de los White Sox desde 2009, primero con Hawk Harrelson y ahora con Benetti.

Withers señala un elemento relativamente nuevo agregado a la cabina: mirando alrededor de uno de los monitores a la izquierda de Benetti está la cámara "fisgoneadora", que espía a Benetti y Stone durante una transmisión. Por lo general, se emplea para capturar momentos de emoción de los locutores durante un momento dramático del juego, pero han descubierto que también es útil para la comunicación no verbal entre los locutores y el equipo técnico durante los juegos. Si bien no escuchamos ni vemos mucho de esto como audiencia, Withers y Benetti se comunican constantemente.

Estoy aquí porque estas transmisiones locales son importantes.

Si bien los aficionados tienen diferentes opciones a la hora de consumir medios impresos y digitales, la transmisión televisiva es el lugar donde todos los aficionados se reúnen para ver el partido si no compran una entrada. Y sólo hay una opción en el mercado para todos esos juegos que no son televisados ​​a nivel nacional. La transmisión local es en la que los fanáticos probablemente pasarán más tiempo en comparación con cualquier otro producto de medios relacionado con el club. La transmisión televisiva quizás tenga la mayor influencia sobre lo que los fanáticos piensan y saben sobre el equipo. Es por eso que algunos grupos de propietarios están tan preocupados por controlar el mensaje, como lo demuestra el reciente incidente en Baltimore.

Queremos que las retransmisiones informen y entretengan, y quería entender cómo se organiza una retransmisión de calidad. El equipo de NBC Sports Chicago lo hace bien. Fue encuestado como el sexto mejor equipo de transmisión en las mayores, según las clasificaciones más recientes de Awful Anusing, y ha subido en las encuestas más que cualquier otro equipo de transmisión desde mediados de la última década.

Le pregunté a Withers sobre la responsabilidad de realizar una transmisión, lo que él llama su "programa".

"Me encanta la responsabilidad", dijo Withers. "Una cosa de la que estoy muy orgulloso de nuestro programa es que creo que hay algo para cada fanático, porque entiendo que hay muchos fanáticos diferentes del béisbol. Hay, entre comillas, tradicionalistas. Odio ese término. , pero solo quieren promedios de bateo y carreras impulsadas. Solo quieren ver la jugada. Están los analistas, que probablemente están más sesgados hacia cómo a Jason y a mí nos gusta hacer las cosas con la velocidad de salida y, ya sabes, el porcentaje de slugging esperado y cosas así. Hay una multitud para eso. Pero si no te gusta un gráfico que hacemos, danos otra masa. Te daremos algo que te guste.

"Me tomó un tiempo madurar, y también trabajar con Jason, para entender que esto no se trata de mí, no se trata de nosotros. No me corresponde a mí decidir qué les debería gustar a los fanáticos... Les vamos a dar todos los ángulos."

El camión de producción está separado del estadio, situado en un estacionamiento adyacente más allá de la esquina del jardín derecho. Es un remolque anodino con un exterior de metal corrugado blanco. Es donde pasaré la mayor parte del juego.

Abre la puerta, cruza el umbral y toda la luz del sol de la tarde se desvanece en el espacio sin ventanas. Hay una luz tenue, que proviene de una pared de monitores de pantalla plana: cinco filas, ocho monitores por fila. La pared brillante muestra varias opciones de transmisión de cámara, reproducción y gráficos. Hay 22 cámaras en el estadio, 12 con operadores propios, mientras que las demás son fijas o robóticas. Todas esas entradas se alimentan aquí.

Withers, después de su reunión previa al juego en la cabina, ahora está encargado de darle sentido a toda esta locura, reduciendo lo que de esta pared de pantallas debería colocarse en la pantalla que los espectadores están mirando. Este es su centro de mando; es como el capitán de un submarino rodeado de control de fuego e intendencia. Hay tensión. Presión para tomar decisiones oportunas. Iluminación similar a una estación de batalla, pero sin la amenaza de un conflicto mortal.

Hay dos filas de personal en el camión. Withers está en la primera fila sentado junto al director del programa, quien lo ayuda a ejecutar sus órdenes y su visión. Todos están concentrados, nadie está en sus teléfonos.

Antes del partido, Withers y otros miembros del equipo, como Benetti y Stone, toman decisiones sobre qué decirles a los espectadores entre lanzamientos. No pueden controlar la acción en el campo, pero sí controlan lo que hablan entre lanzamientos.

Antes de este juego, decidieron que querían incluir una estadística inusual: los White Sox tienen marca de 0-9 en juegos en los que sus lanzadores ponchan a 14 o más oponentes. El equipo de gráficos construyó una mesa en pantalla para acompañar la discusión. Y en el momento adecuado, al principio del juego, quieren pasar al gráfico.

Entonces, en vivo en el aire en la primera entrada, Benetti pone en marcha la investigación.

"El personal de los Sox lidera las mayores en ponches, y los Sox tienen marca de 0-9 cuando ponchan a 14 o más", dice Benetti entre ofertas del lanzador abridor de los White Sox, Lucas Giolito. "Eso es una locura".

Stone dice: "No creo que vuelvas a ver eso nunca más".

En el camión, Withers hace una petición: "7621 por favor, 7621". Su voz no tiene el volumen de un grito, pero es lo suficientemente fuerte como para ser escuchado con claridad. Ante él hay una hoja con códigos de cuatro dígitos para todas las imágenes personalizadas, promociones y todo lo demás que están tratando de incluir entre la acción de hoy.

En medio de la pared de pantallas frente a Withers, el gráfico aparece en un monitor con la etiqueta "Fuente 2". La pantalla ofrece una verificación final para asegurarse de que sea el gráfico correcto y que no contenga errores antes de que se publique.

Benetti dice al aire: "No te sorprenderá saber que es muy raro que no ganes esos juegos".

Se vuelve hacia Stone: "¿Cuál dirías que es el porcentaje de victorias?"

"¿Siete cincuenta, .780, algo así?" —pregunta Stone.

Withers dispara la orden para mostrar el gráfico: "Fuente 2 después del tono". Se lanza el lanzamiento.

"Fuente 2, Fuente 2", dice Withers con urgencia. El director traslada la gráfica a la televisión en vivo.

Aparece la respuesta a la pregunta de Benetti y lee la estadística: un porcentaje de victorias de .727.

"Casi siempre se gana este tipo de juegos", dice Benetti.

"Excepto este año", dice Stone.

Benetti se hace eco: "Excepto este año".

Es la parte alta de la segunda entrada y Giolito lanza un lanzamiento límite llamado strike.

Stone lo nota en la transmisión en vivo. "Probablemente a una pulgada más o menos de la esquina exterior, pero demasiado cerca para tomarla".

Withers aprovecha el momento. Hay otro elemento al que a menudo intentan llegar temprano durante una transmisión para brindarle al espectador información relevante: un mapa de calor que muestra las tendencias de bolas y strikes del árbitro de home.

En el camión, Withers se dirige a uno de sus empleados detrás de él: "Fuente 1 si recibimos una falta".

El monitor etiquetado como Font 1 muestra el mapa de calor del sesgo de strike del árbitro Alfonso Márquez esperando ser entregado a las salas de estar en todo el mercado televisivo de Chicago. Están esperando una bola de falta; permitirá un poco más de tiempo entre lanzamientos para explicar el gráfico. El receptor de los Cardinals, Willson Contreras, comete falta en el siguiente lanzamiento.

Withers presiona el botón que le permite hablar a los oídos de Benetti y Stone: "Aquí está el informe de exploración".

El informe de exploración aparece en la transmisión en vivo.

Benetti le dice a Stone en la transmisión: "Aquí está el informe de exploración del que hablabas y es una buena captura".

Stone había hecho referencia anteriormente a la parte más amplia de la zona de strike.

"Sí, con los bateadores derechos, tienes un poco más de esa zona alentadora en la parte exterior del plato", dice Stone.

Withers vuelve a presionar el botón de su tablero de control para hablar directamente con Stone y Benetti: "Buen material, muchachos".

La repetición está en el centro de la producción de una transmisión.

Casi toda la fila inferior de la pared de monitores de pantalla plana en el camión está dedicada a la repetición, y la mayoría de esas pantallas planas están separadas en cuatro cuadrados que muestran diferentes puntos de vista o velocidades de reproducción. Cada monitor de repetición está etiquetado por color: rojo, verde, azul, amarillo, dorado, plateado, morado y naranja. Casi todas las acciones en el campo capturadas durante el juego por las 22 cámaras se graban y pueden combinarse para reproducirse si es necesario.

La repetición es esencial y hay un arte en ello.

En la parte baja de la tercera entrada, cuando el campocorto de los White Sox, Tim Anderson, le da un roletazo al lanzador de los Cardinals, Steven Matz, se produce una jugada cerrada en la primera base. El árbitro descarta a Anderson para finalizar el cuadro.

"El naranja es el siguiente", dice Withers.

La solicitud de Withers significa que la repetición con la etiqueta naranja debe estar en cola, lista para reproducirse en vivo.

La repetición naranja muestra la jugada en primera base.

"Él va a estar fuera", dice Withers.

Hay silencio por un momento, luego Withers pide que Orange se active.

El juego se detiene brevemente mientras los White Sox deciden si desafiar. Si lo hacen, Withers mostrará varios ángulos más; prepara una secuencia en caso de que sea necesario.

Pero por ahora, el camión de transmisión muestra al manager de los White Sox, Pedro Grifol, levantando la mano; está esperando que su propio entrenador de repetición intervenga por teléfono.

Alguien en la parte trasera del camión exclama: "¡Oooooh!"

Lo que nadie notó en vivo, pero lo que fue captado por uno de los miembros del equipo al crear una repetición, es que Matz hizo una jugada increíble para grabar el out:

¡Steven Matz desvía la pelota, pierde su guante y aún así gana la carrera hacia la bolsa! pic.twitter.com/FATWlLIrOe

Pero no hay tiempo para demostrarlo ahora. Los White Sox señalaron que no desafiarán. La entrada ha terminado.

"Esto es un lanzamiento. ¡Música!" La cruz llama.

Y van a una pausa comercial, pero no hay respiro. El equipo está revisando las opciones de repetición para mostrar cómo salió del descanso. La historia de esa obra aún no se ha contado por completo.

Al ver la repetición durante el descanso, Benetti dice por el altavoz del camión: "Eso es ridículo".

Lo que se revela en un segundo examen es que la bola bateada desviada le quitó el guante a Matz de su mano derecha, haciéndolo girar en el aire. Sorprendentemente, Matz atrapó su guante, se lo volvió a poner mientras corría para cubrir la primera base y luego capturó el lanzamiento para ganarle a Anderson la bolsa.

Withers explica más adelante qué habilidades son claves en su puesto: "Creatividad, toma de decisiones, pensamiento rápido, comunicación rápida pero clara".

A Withers se le ocurre un plan. Cuando regresan del descanso, quiere ir directamente a la repetición del guante de Matz. Hay unos 10 segundos entre el final del comercial final y el primer lanzamiento. Fallar un lanzamiento es un pecado capital.

Withers finaliza la cuenta atrás: "...Tres, dos, uno. Estamos de vuelta, adelante y gira".

Al pasar del descanso, la retransmisión se congela durante una fracción de segundo, ya que el balón está a punto de soltarse de la mano de Matz. Comienza la repetición en cámara lenta, con Benetti dirigiéndose a la audiencia durante la repetición. "Una jugada defensiva con un truco de magia en el medio", dice Benetti al aire.

La repetición está completa. Se lanza el primer lanzamiento de la entrada.

Withers ordena un nuevo orden: "Verde en tiempo real después del lanzamiento".

Cada repetición se puede reproducir con opciones de velocidad en tiempo real y cámara lenta. Algunas cámaras seleccionadas tienen opciones de cámara súper lenta. El verde es el ángulo de la cámara del dugout desde el lado de la primera base. La obra se muestra una vez más, esta vez en tiempo real.

"Eso es increíble", dice Withers.

Después del partido, le pregunté a Withers sobre la secuencia de repetición.

"Lo principal de esa jugada, especialmente porque fue con dos outs, fue: '¿Está out o está a salvo?' Verás muy a menudo en el béisbol esta rutina de repetición: 'Aquí está el lanzamiento primero. Aquí está esto...' Nada de eso importa", dice. "Lo que me encanta y que hacemos muy bien es que vamos directo a la jugada en la base. Esa primera mirada, te aseguras de que sea la que definitivamente te dice. Definitivamente nos dijo que está fuera. Vi que comenzaron el cronómetro para pausa comercial. Así que tuve una mirada (repetición) allí. Luego esa secuencia que salió de la pausa. Esa secuencia fue una que realmente me gustó".

Withers y su equipo rara vez parecen entrar en pánico. Es como una cocina bien administrada durante la cena.

Sin embargo, ese día hubo un momento de tensión.

El equipo estuvo a segundos de salir de un descanso, con un gráfico listo que comparaba el ritmo de juego de la primera mitad del año pasado con el de esta temporada. Fue otro elemento de su investigación previa al juego.

Withers le habla por el micrófono a Benetti: "Esto incluye todos los partidos hasta ayer".

Menos de un minuto antes de que se publicara el gráfico, Withers nota un error tipográfico. En lugar de dos puntos entre las horas y los minutos para el tiempo promedio de un juego esta temporada, hay un punto, lo que lo hace parecer una efectividad. Se alerta del error. James, el genio de los gráficos, está ahí.

Withers cuenta regresiva mientras regresan al aire: "10, nueve, ocho, siete..."

"Posiblemente lo más importante es estar aún más tranquilo cuando las cosas se ponen realmente agitadas o complicadas", dice Withers más adelante. "La situación ya es tensa, y si le sumo el pánico, la situación empeora".

Otro monitor en la pared de pantallas tiene la etiqueta "Canvas". Muestra los elementos visuales que los equipos están preparando. Está en blanco.

"Seis, cinco, cuatro..."

Aparece un nuevo gráfico en "Canvas" con dos puntos entre horas y minutos.

"Aquí está James", dice alguien.

"Buen ajetreo. ¡Vamos, James!" dice Withers.

Los aplausos estallan en el camión.

"Y estamos de vuelta. Adelante", le dice Withers a Benetti por su micrófono.

La voz de Benetti suena viva: "Tercera entrada presentada por Hyundai. Tiempo de juego por década..."

El gráfico aparece en la pantalla.

Benetti de Stone pregunta: "Esto es lo más corto que han sido los juegos desde que tienes ¿cuántos años?"

Hay risas en el camión.

La única variable nueva en todas las camionetas de producción este año: el reloj de paso.

El reloj de lanzamiento en el campo está sincronizado con uno en el camión que cuenta regresivamente en números digitales rojos, para agregar otra capa de presión.

Le pregunté a Withers sobre este ajuste antes del primer lanzamiento.

"Entré asustado", dijo Withers sobre esta temporada. "Creo que nos adaptamos muy rápido. Creo que compensamos en exceso. Porque la primera semana pensé: 'Oh, todavía tenemos tiempo. Todavía hay tiempo para que hagamos cosas'. Todavía contamos historias".

Hay un cambio que los espectadores de los White Sox podrían haber notado: no hay repeticiones inmediatamente después de los jonrones.

"Simplemente nos quedamos con el momento y los llevamos al dugout y yo vuelvo a la repetición (más tarde)", dijo Withers. "Eso es un cambio para mí. Nunca había hecho eso en mi carrera".

Una de las principales conversaciones relacionadas con la entrada del reloj en la temporada fue sobre dónde colocarlo en la pantalla para el espectador.

Cada transmisión lo muestra en diferentes partes de la pantalla, a menudo en el error de puntuación, y aparece en diferentes momentos de su cuenta regresiva.

Durante una transmisión por televisión de los White Sox, el reloj aparece en el televisor del espectador cuando quedan 12 segundos. Y no está en el error de puntuación, sino justo a la derecha de la goma de lanzamiento. Los dígitos de la cuenta regresiva están en blanco y delimitados por un círculo blanco. Se mezcla sutilmente y está cerca de donde probablemente esté la atención del espectador.

"Somos los únicos", dice Withers sobre el aspecto y la ubicación. "No creo que se interponga en el camino. No quiero que los fanáticos desvíen la vista. El campo se acerca, es el marco central. Si estás interesado en el reloj, ¿por qué mirar hacia arriba (un error en la puntuación)? Puedes mantener los ojos ahí. Está justo ahí, en el montículo".

Durante las últimas tres entradas, regresé a la cabina.

Con un out en el séptimo de St. Louis, Contreras está en primera base. Está corriendo en el campo cuando Alec Burleson lanza un balón al jardín derecho poco profundo. La decisión de Benetti: "Ahí va Contreras. Esto es un balón hacia el jardín derecho, (Oscar) Colas entra y Colas está ahí.

"Y Contreras no".

Colas lanzó a primera base para completar el doble play que puso fin a la entrada. Contreras pareció ver la acción que se desarrollaba ante él, pero curiosamente siguió corriendo.

En la transmisión en vivo, la atención se centró en Contreras saliendo lentamente del campo, seguido de una transición a un tiro del manager de los Cardinals, Oli Marmol. Mármol no tenía emociones. En la cabina, Stone, Benetti y yo nos miramos desconcertados.

Luego vemos la repetición. Withers eligió un ángulo de la cámara robótica detrás de la placa, lo que permitió una vista de toda la mitad derecha del campo. Toda la obra fue capturada.

Stone comenzó a hablar cuando comenzó la repetición, sincronizándose perfectamente.

"Sabemos que es un atropello y fuga", dijo. "(Contreras) parece captarlo y luego decide, de alguna manera, '¿Sabes qué? También podría ir a tercera'".

Después del partido, le pregunto a Withers por qué eligió mostrar ese ángulo de repetición.

"Veo otros programas, muy a menudo, muéstrame el swing y luego muéstrame una toma ajustada de un tipo atrapándolo", dijo Withers. "Todo lo que necesitaba era el robot detrás del plato porque mantenía todo adentro. Muestra el swing. Muestra que Contreras estaba corriendo. Así que mira, no lo pienses demasiado: no es apretado, no es súper cámara lenta, no es "La mirada más sexy. Sin embargo, es todo lo que necesito. Sólo necesito la mirada que cuente la historia correcta".

He pasado mucho tiempo en la casa club visitante del Progressive Field en Cleveland. Las voces de los equipos visitantes, jugada por jugada, no siempre están presentes con regularidad. Pero Benetti lo es cuando los Sox están en la ciudad. Aquí suele estar presente antes del juego, interactuando con los jugadores y haciendo preguntas que, en última instancia, podrían informar mejor la transmisión.

"Puedo entrar y explorar cualquier cosa que esté dando vueltas en mi mente como una posible curiosidad. Es como, 'Oye, ¿qué pasó en esa obra?' O sacamos mucho provecho de: 'Oye, vi esa foto tuya sonriendo en el dugout. ¿Qué estabas haciendo?'", dice Benetti antes del partido.

"(Por ejemplo) en Kansas City, Tim (Anderson) y Salvador Pérez se reían en el plato y no son muy cercanos después de todo lo que pasó, como con la situación de Brad Keller y todo eso".

¿De qué se reían?

'Bueno, (Zack) Greinke estaba gruñendo mucho después de soltar la pelota. ¿No es genial? Así que estaré atento a las reacciones humanas para preguntar ese tipo de cosas".

El tercera base Jake Burger (posteriormente transferido a Miami) y Benetti tenían una broma constante en la que Burger parecía conectar solo un jonrón cuando Benetti estaba asignado para transmisiones nacionales, su otro trabajo.

"Lo vi en la casa club hoy y me dijo: 'Oye, estoy tratando de llegar a 20 antes del receso'", dijo Benetti.

Entonces, antes del juego, Benetti le preguntó a Stone si quería convocar un turno al bate de Burger. Quizás traería mejor fortuna. Al final del séptimo, Burger sale del círculo de espera.

"Y aquí está Burger", anuncia Benetti. "¿Quieres hacer el turno al bate?" Benetti le pregunta a Stone al aire. "¿Ver si viene?"

"Bueno, sí, era parte del plan. Estaba mentalizado, había investigado mucho mientras tanto", dice Stone.

Stone comienza su llamada jugada por jugada.

"Tiene 19 y 41 en los números de poder y tiene que dejar de lado ese control deslizante porque es bueno de (Dakota) Hudson. Toma uno bajo y la cuenta llega a 2-0, para ventaja de Burger. "

Jugando a ser analista, Benetti interviene: "¿Tal vez una bola rápida aquí porque está por delante?"

Stone: "Bueno, si lo hace, probablemente estará lejos".

Efectivamente, el siguiente lanzamiento debía ser afuera, pero se desvió hacia atrás sobre el plato para un strike cantado.

En el siguiente lanzamiento, Burger corta una pelota hasta la línea de la tercera base.

"Jake va a vencerlo. No hay ninguna posibilidad para (Nolan) Gorman. Y eso es un hit, y convocaré el resto de sus turnos al bate durante toda su carrera", dice Stone.

"Bien hecho, Steve", dice Benetti.

Incluso cuando se invierten los roles, nunca parecen pisarse mutuamente. Se adaptan y improvisan bien. La semana pasada, Benetti se hizo cargo de una transmisión completa sin problemas cuando Stone tuvo que irse por enfermedad. Benetti se maravilló antes del partido de lo bien que Stone entra y sale de sus puntos de forma rápida y concisa.

Le pregunté a Stone sobre esta capacidad de resumir sus pensamientos en tiempo real.

"Tengo 41 años en el negocio de la televisión y creo que ciertamente se aprende. Pero creo que hay que entender el momento del trabajo y darse cuenta de que no se puede desbordar los discursos", dice Stone. "Los muchachos, jugada por jugada, se destacan en las llamadas de jonrones. No querrás dejar claro tu punto cuando la pelota sale del estadio. También debes usar la menor cantidad de palabras posible para transmitir tu mensaje. "Tu punto. Porque si usas muchas palabras todo el tiempo, el espectador no puede asimilar lo que quieres decirle."

Ha sido una temporada difícil para ser fanático de los White Sox. El equipo está teniendo un bajo rendimiento. Se vendió en la fecha límite. El vicepresidente del club, Ken Williams, y el gerente general, Rick Hahn, fueron despedidos por el propietario Jerry Reinsdorf. Se ha reportado disfunción en el camerino y Anderson tuvo una pelea muy publicitada con José Ramírez en Cleveland. Pero el espectáculo debe continuar.

Le pregunté a Benetti cómo equilibra la objetividad con ser la voz de una base de fanáticos, un tema que más tarde se convirtió en un tema de conversación nacional cuando los Orioles suspendieron al locutor Kevin Brown por un comentario aparentemente inocuo sobre la falta de éxito de Baltimore en el juego. en Tampa Bay en los últimos años. Benetti fue franco en su apoyo a Brown. Antes de que eso sucediera, fue circunspecto al describir cómo sopesa las cosas por sí mismo.

"Estoy llegando a una edad en la que he perdido un par de amigos en los últimos años. La gente tiene trabajos muy duros. No quiero causar tristeza", dice. "Simplemente no lo sé. Entonces, hay verdad, pero también creo que debido a que estamos en el negocio de la televisión, la gente puede ver cuando algo no ha ido bien, cuando se está volviendo loco. Y no estoy aquí para Dile a la gente que están viendo otra cosa, pero tampoco necesito decir que deberías tener un mal día por mi culpa. Y eso no es para proteger al equipo. Es para proteger todas nuestras sensibilidades en la vida. La vida es dura. suficiente, eso es más o menos lo que estoy diciendo."

Ese día, los Medias Blancas cedieron una ventaja tarde y perdieron en 10 entradas, con Anderson ponchándose para ponerle fin. Benetti concluye la transmisión: "Para nuestro maravilloso equipo, para Chris Withers..."

El equipo de retransmisiones parte hacia su descanso, para recargar energías del trabajo de la primera mitad.

"Descanse", aconseja Stone al personal del stand antes de irse.

Le pregunté a Benetti cómo hace que una temporada como ésta sea interesante día tras día cuando no siempre le han dado mucho con qué trabajar.

"Uno de mis profesores de derecho, Ralph Peeples en Wake Forest, falleció (recientemente). Él y este otro profesor mío eran grandes fanáticos del béisbol. Entonces, cuando yo estaba en Syracuse (convocando juegos Triple-A), venían a Durham. , y ellos pasaban el rato conmigo. Era agradable cuando trabajaba solo. Podía hablar con ellos", dice Benetti, quizás el único locutor del juego con un título en derecho.

"Esta vez, Syracuse cayó 9-0 en la primera entrada en Durham. (Peeples) me toca el hombro y me dice: 'Entonces, ¿qué más tienes?' Pienso en ello a menudo. Fue el primer recuerdo (después de su muerte). Pero también es un buen consejo. ¿Qué más tienes? ¿Qué vas a hacer? Está ahí. Encuéntralo".

Travis Sawchik es el escritor senior de béisbol de theScore.